徐悲鸿(1895-1953)醒狮

纸本镜心 1939年作 款识：二十八年九月一日，世界第二次大战揭幕，曼士二哥属写小册，勉成四页，悲鸿。 钤印：徐 备注：上款人黄曼士。 来源：北京翰海2002年秋拍LOT721。 XU BEIHONGLION Mounted, paper 25×31 cm9 7/8×12 1/8 in约0.7平尺 坚持写实主义创作原则的徐悲鸿，下笔多有寄意，尤其是抗战时期的作品，其中又尤其是狮一类题材。徐悲鸿轻易不画狮，每画必有寓意，此幅写于1939年9月的《醒狮》便是其中翘楚。 抗战期间，为了唤起民众，徐悲鸿不仅在国内多方举办义展义卖筹措资金，更不远万里赴南洋各地募捐慷慨输国。辗转新加坡期间，徐悲鸿寓居被他引为“平生第一知己”的黄曼士的江夏堂。事实上，自1925年以来，徐悲鸿每到新加坡必居江夏堂，并在此创作了众多名篇佳作；此次辗转南洋，对徐悲鸿帮助最大的也是黄曼士。 1939年9月1日，德国入侵波兰，第二次世界大战全面爆发。消息传来，徐悲鸿极为震动，旋即挥笔写下这件《醒狮》，以唤醒世界人民尤其是全世界的华人都能慷慨国难。画绘一雄狮卧于苍石之上，须髮戟张，怒目圆睁，一只苍鹰躺在雄狮的利爪之下，奄奄一息。结合时势，画面寓意自不难明。而从其题款“勉为四页”，亦可看出徐氏当时愤激之深，至于几不可落笔。 《醒狮》与是年前后所作同类题材作品为同一系列，比如1938年得知安庆沦陷而创《侧目》、《负伤》，1938年5月徐州陷落而作《醒狮》并题“写以寄愤”等。这些作品都有明确纪年，并互相补充，串联组成一个完整的系列，不仅可目为抗战形势和进程的晴雨表，亦且是徐悲鸿个人家国感情的变化史，而《醒狮》自是其中不可或缺的一环。（罗汉） 

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