浅谈徐悲鸿画款轶闻

徐卫 · 发表于 2011-8-5 09:27

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　　一位华裔的美国画家来华，对中国绘画产生了浓厚的兴趣，所到之处，必看国画作品。来京闲谈，我请他比较中国画和西画的不同，他说了诸条：“无论是油画、水粉画、水彩画、版画、素描、速写，让读者看到的都是作画者的创意、构思、布局和技法。而中国画却把画题、作者的心得甚至一些第二人乃至第三人的感受，直接写到画面上。文字和画面给了读者更加广阔的欣赏空间。”对于我们早已司空见惯的画款，却让这位在北美长大的画家有了如此的感慨。于是，我请他一同欣赏了徐悲鸿的一幅立轴，尺寸是长108厘米，宽53厘米。画的是故宫御花园的老柏。主干遒劲，写出了几百年老树的沧桑；枝叶疏密有致，看得出松柏长青的寓意；树前树后的地面上，间或点缀的小草，与传统国画有所不同。那位美国画家一眼就看出了：“悲鸿大师这是把西画透视理论有机地融进了中国水墨画。”然后，他请我给他读讲画款。
　　这幅画上有款两则。一则是穷款：“伯早仁兄雅赏悲鸿写故宫老柏不能忘马君叔平导游之惠也壬申岁春日”，徐悲鸿钤了印章两枚。另一则是：“壬申暮春之初余见悲鸿为于君右任画故宫老柏尔甚佩之此为伯早君作余大畏之一步一进何其速也记之以效悲鸿之后来白石山翁齐璜”，并以印鉴。题款本无断句，我读给这位友人听，还讲了一段与之相关的轶闻往事。
　　款中写的“伯早仁兄”指的是陈绵教授，乃清末邮传部尚书陈璧之六公子。他于上世纪二十年代末去法国巴黎留学，学戏剧导演，获博士学位回国。陈绵与徐悲鸿在巴黎同校，关系甚好。回国后，徐悲鸿对国画有浓厚的兴趣，陈绵写话剧剧本，担任当时在中国为数不多话剧团导演。
　　旧时文人墨客常有雅聚，杯酒壶茶，款款而谈，话题随意，多与艺术相关。一日，徐悲鸿、齐白石与陈绵小聚。徐悲鸿谈到他画故宫御花园老柏的一幅新作。他说试将西画透视技法，融入中国水墨之中。画成以后，自我感觉不错，便送于右任先生指正。于老看到以后，很是赞赏。白石老人听了，便问道：“我们如何能看到此画呢？”徐氏说：“那我就以此画意，再作一幅，择日请你们雅正吧。”陈绵戏问：“那幅画你送了于老，这幅送谁呢？”徐悲鸿说：“就送你吧。”若干年之后，徐悲鸿名噪一时之际，曾画了一幅与真马一般大的丈二奔马图，气势恢宏，上面题写“空前绝后”四个大字，落名款加印。陈绵得到后并没有装裱，但一直用图钉按在学院胡同的平房住宅的书房里。陈绵解释说，徐悲鸿题这四个字，是说以前没有画过这么大的奔马，谓“空前”；以后也不画比这幅再大的马了，是“绝后”，以此表示俩人的友谊。
　　上世纪60年代，书房漏雨，屋顶的水顺墙淌下，湿了画，陈绵把它摘下晾干，折几折后放到书案上，人来人往，不知道被何人顺走，中国画坛上，从此少了一张徐悲鸿的力作，实在可惜，这当然是后话了。
　　时隔不久，徐悲鸿又画成一幅老柏。三人再聚，徐悲鸿拿来此画，款中写明了缘由：不久前，由时任故宫博物院古物馆副馆长马衡陪徐悲鸿和陈绵参观故宫，徐悲鸿回来后画了御花园的老柏。白石老人看了，大加赞赏，于是在画上落款，并说出了“效仿”的意思。
　　2005年，徐悲鸿诞辰110年之际，故宫博物院在古书画研究中心展厅举办了徐悲鸿书画专题展。展出36件徐悲鸿绘画作品和两件书法作品中，其中就有两件老柏的立轴画。解说文字中说到：这是徐悲鸿大师将西画透视技法融入中国画的有里程碑意义的作品。在我印象中，那两幅画都是上世纪三十年代的作品，但创作的年代，均在壬申(1931)年以后。也就是说，在故宫珍藏这两幅作品之前，应当至少还有两幅老柏题材的作品，一幅是送于右任的，那是此类作品中的第一幅，另一幅就是本文中这幅。
　　故宫老柏的第一幅，不知是在台湾还是在何处？以于右任的学识和地位，一般不会流落出去。这第二幅老柏，却在十年浩劫中险遭一炬。陈绵之妹陈栘岩女士，少年学油画，她六哥陈绵留学回来后，常带她见在京的名画家。齐白石、王雪涛、徐悲鸿等各位，也常顺手送这位小妹一些画，以示对陈绵的友好。本文说到的这幅画，装裱之后，也送给了栘岩女士。尽管栘岩女士本人并不画国画，却在以后的战乱中，带着一批作为一份友情珍藏的画作，辗转国内各地。其中大部分画作，由于没有装裱，携带倒也方便。
　　“文革”开始时，“纠察队”到家中查“四旧”，要求“自行破旧”，栘岩女士虽未受直接冲击，但为了避免引火烧身，还是把大卷的国画点火烧了。这幅老柏，却因为已经装裱好了，被忘却在一个角落里，得留存。才有机会，在今天展卷，让画中的题款，去讲述那一段段往昔的画坛佳话。

徐玉杰 · 发表于 2011-8-5 18:52

话就是花。

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[徐悲鸿] 浅谈徐悲鸿画款轶闻

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