徐健博：开门办春晚？
最近关于春晚的消息，是农民工演唱组合“旭日阳刚”将登上春晚舞台一展歌喉，这既体现了春晚剧组“开门办春晚”的新理念，其实也是春晚的自救方式。央视春晚连续举办了28届，已成为百姓心中不可缺少的年夜大餐，如今的春晚确实进入了一个瓶颈期，信息渠道的开阔以及年轻观众的成长，加之一成不变的晚会风格让观众产生厌倦，吸引力早已大大下降。这不仅是对观众，也是对演员。曾经春晚最硬气的就是能把全国最顶尖的明星汇聚一堂，让观众在大年夜得到最奢侈的视觉享受，顶尖明星挤破脑袋都要到春晚来演出，如果哪个演员没被春晚邀请，仿佛就矮了别人几头。如今虽然影响力仍在，但形势发生了逆转，似乎哪个演员拒绝了春晚的邀请，才说明是真正的大腕。
演员们发现，上不上春晚对他们的名气已经没有明显的影响，春晚严苛的审查制度反而会严重影响他们外出创收，每到年底都是这些综艺明星们捞钱的黄金时段，但要想参加春晚的演出，除了个别被保送的顶级明星，其他人都必须经过五到六轮的严格审查，每次审查都得在现场等几个小时，就算前面几轮都通过，也有可能在演出前一分钟被拿下，丧失参加晚会的资格。这种高高在上的选拔方式，严重地挫伤了演员的积极性，一直备受演员指责。在鼎盛时期或许演员会为了扬名立万委曲求全，一旦形势略有下滑，无法达到预想中的宣传效果，大腕们自然弃春晚而向钱看。导致现在春晚几乎成了过气明星和青年演员的集散地，大家都想靠春晚来火一把，却屡屡难以如愿。大腕带来的不仅是名气，还有过硬的节目质量，因为声望让大腕必须拿出好节目来对得起自己的面子，如今大腕们都走了，所有的压力都压在了实在走不了的冯巩黄宏赵本山身上，难怪赵大叔每年到这个时候都喘不过气来。
为挽救春晚逐年下滑的颓势，春晚提出了“开门办春晚”的思路，向全社会征集本年度最有人气，最具有特点的节目，旭日阳刚看似和前几年的阿宝、杨光一样，是这一思路的受益者，但实际上最大的受益者还是春晚本身，它用这种方式让观众产生期待，好像是设置了悬念，其实都是伪悬念，人气节目一定会出现在春晚舞台上，要靠他们来保证收视率。由于官僚审查制度的存在，那些所谓的平民节目早就变成了符合官方口味的“春晚节目”，丧失了最初的特点和冲击力，连周杰伦上春晚都得学会张开嘴唱歌，更何况那些拿上春晚当终身荣耀的平民演员。当然，春晚的特殊性和重要性，决定了不可能放弃审查，这就造成一种不可调和的矛盾。
受审查制度影响最大的是相声和小品，春晚要求所有的相声小品都是新创作的，每年年底，都会有大批优秀的相声小品作者被关进北京西四环的影视之家，进行长达几个月的封闭创作。这种工作的艰苦程度是没经历过的人无法想象的，我身边既有参加过春晚小品创作的作者，也有分管相声小品的晚会负责人，每当问及审查都叫苦不迭，说别人搞创作是扒掉一层皮，春晚搞创作是扒掉几十层皮，每一个相声小品从最初创作到春晚演出，都要经过几十稿的修改，要知道每一次修改拿出的都是作者的心血，可一旦导演组认为不好，马上就要推翻重来，这就好比一个工人辛辛苦苦加班做出一个满意的产品，客户看一眼说不好，马上砸碎了，重新做一个。第二天看完不好，又砸碎了重做，而且每一个产品都已经是你认为的满意作品。这种煎熬要持续几个月，痛苦程度可想而知。所以很多年轻作者都对春晚创作敬而远之，尽管对他们来说失去了很好的平台和机会，但对春晚来说，总是得不到新鲜血液补充，终究不是什么好事。
不管怎样，春晚还是百姓忙了一年后的期盼，也确实始终在努力带给我们惊喜和感动，比如去年的小虎队重组，就让多少人热泪盈眶。衷心希望春晚能利用它独到的平台，给观众带来更新更好的节目，虽然苛刻，但这是他们必须承担的责任。 {:6_134:}老面孔、老戏路，已让人没有什么新鲜感了。现今不是有一句非常时髦的话叫做——不管做什么，都要创新吗？创新，就能满足当下人们的口味。 {:6_167:}开门办春晚
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