徐氏名人介绍：徐静蕾(二）
本帖最后由 徐启泰 于 2012-1-15 12:37 编辑城市电影之路
1970年代末，借助反特片，城市开始出现在中国内地电影里，《黑三角》、《雾都茫茫》、《第十个弹孔》、《戴手铐的旅客》都是以城市生活为背景。1980年代初，真正意义上的城市电影开始出现，在全社会那种“时代的春天”的气氛中，这些电影往往拥有一个乐观的基调，故事多数和改造有关，改造失足青年，改造一家经营不善的企业。
乐观情绪只持续了不到十年，1989年，谢飞导演的《本命年》开始为城市电影重新定调。同时出现的是张暖忻导演的《北京，你早》，黄建新的《站直了，别趴下》，何群的《混在北京》，宁瀛的《找乐》、《夏日暖洋洋》和霍建起的《生活秀》，基调大致如此。滕文骥拍摄于1985年的讲述建筑女工成为明星的《大明星》中，那种建筑工人在工地上载歌载舞的场景迅速成为回忆。
1990年代以后，城市就基本从中国内地的电影中消失了，原因之一是中国电影的整体衰微；原因之二是第五代导演在国际上的扬名，使得农村和历史题材成为热点。文艺评论家陈丹青认为：“陈凯歌、张艺谋、田壮壮他们都是才子，但他们这个年代的人接受的浪漫主义、英雄主义、带有悲剧色彩的美学教育里面没有都市电影这个概念，他们关注的可能更多的是革命历史、农村等，所以电影没有留给都市主题多少可能性，更谈不上产生有可能成熟都市电影的语言或者想象空间。这无疑是一个巨大的遗憾。”
1997年，冯小刚的贺岁片《甲方乙方》为中国电影奏响回暖的先声。城市也在2000年前后，渐渐回到了中国内地电影中。但起初五年，中国电影中的城市，只有一个上海。此后，中国城市出现在张一白、贾樟柯和娄烨的作品里，但真正把城市作为主角的只有张一白，他导演了《好奇害死猫》、《秘岸》、《夜·上海》、《将爱情进行到底》，担任了《双食记》和《杜拉拉升职记》的监制，不过，城市在他的电影里，常常是带着寒意的。
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