在唐寅与徐渭之间
唐寅的《墨梅图》
徐渭的《黄甲图》
初夏，故宫西南隅的武英殿一年一度的“历代书画展”开展。我由逆时针方向观赏着武英殿每一幅画，通常来说，我喜欢先大致浏览一遍，再寻找自己有兴趣的画作，细细琢磨，往往盯着一幅画能看十几分钟，从全局到局部，越到细微处越见其妙，然后由远处体会其意蕴，揣摩作者用笔时的心境和气魄。这一次，徐渭的《黄甲图》和唐寅的《墨梅图》放在了一起，我坐在长椅上，对望着这两位明代画坛巅峰人物的名作，不禁思绪万千。以我对中国国画的观赏经验，明代文人画便是一个无从逾越的高峰，从“吴门派”始，到八大山人、石涛、弘仁、髡残这四位明末遗民为止，在清代“扬州八怪”以后，国画渐渐没落。而八大山人、“扬州八怪”都是徐渭画风的延续与发扬，可见，徐渭在中国画史上有着多么重要的地位。历史上的唐寅远比传说中“点秋香”的唐寅命运“悲催”，20余岁时，家中亲人尽数病故，自己刚开始懂得要上进，参加科举考试，结果又被一桩舞弊案牵连，从此与仕途绝缘。画画，是唐寅的爱好、特长，也是他求生的技能。54岁时，唐寅穷困潦倒，与世长辞，死时，他将阳间等视于地狱，生无可恋。比唐寅晚51年出生的徐渭命运比唐寅又坎坷许多，首先是庶出，然后又遭遇生母被卖的刺激，科举屡试不第，自己投靠的胡宗宪又垮了台，各种不顺，使他精神几近错乱，甚至干出杀老婆的事。艺术家等于疯子，这句话，用在徐渭身上，最是恰当不过。徐渭晚景亦是不堪，但只有经历了世间悲苦的人，才能体会到生命的玄机，才能“悲愤出‘艺术家’”。相对而言，太过顺利的人生，往往流于平凡，尤其在艺术领域难得有大作为。徐渭的《黄甲图》，两枝丰盛的荷叶下一只大螃蟹，那荷叶的色泽与螃蟹的灵动，都在徐渭的“戏抹”之下栩栩如生；唐寅的《墨梅图》淡雅清逸，比较规整。望久了，你便能感受到一个是真疯，一个是装疯，总之，疯癫成了徐渭、唐寅这种在现实中不得志的知识分子的生存方式。在唐寅与徐渭之间，是张路的《停琴高士图》——孤崖之上，一位高士仰背望苍天，似在静听松涛，一张琴放其身后……我指着这张画，对身边的朋友说：“我现在就这个状态，管尔争名夺利，我自风清气正！”
初夏，故宫西南隅的武英殿一年一度的“历代书画展”开展。我由逆时针方向观赏着武英殿每一幅画，通常来说，我喜欢先大致浏览一遍，再寻找自己有兴趣的画作，细细琢磨，往往盯着一幅画能看十几分钟，从全局到局部，越到细微处越见其妙，然后由远处体会其意蕴，揣摩作者用笔时的心境和气魄。这一次，徐渭的《黄甲图》和唐寅的《墨梅图》放在了一起，我坐在长椅上，对望着这两位明代画坛巅峰人物的名作，不禁思绪万千。以我对中国国画的观赏经验，明代文人画便是一个无从逾越的高峰，从“吴门派”始，到八大山人、石涛、弘仁、髡残这四位明末遗民为止，在清代“扬州八怪”以后，国画渐渐没落。而八大山人、“扬州八怪”都是徐渭画风的延续与发扬，可见，徐渭在中国画史上有着多么重要的地位。历史上的唐寅远比传说中“点秋香”的唐寅命运“悲催”，20余岁时，家中亲人尽数病故，自己刚开始懂得要上进，参加科举考试，结果又被一桩舞弊案牵连，从此与仕途绝缘。画画，是唐寅的爱好、特长，也是他求生的技能。54岁时，唐寅穷困潦倒，与世长辞，死时，他将阳间等视于地狱，生无可恋。比唐寅晚51年出生的徐渭命运比唐寅又坎坷许多，首先是庶出，然后又遭遇生母被卖的刺激，科举屡试不第，自己投靠的胡宗宪又垮了台，各种不顺，使他精神几近错乱，甚至干出杀老婆的事。艺术家等于疯子，这句话，用在徐渭身上，最是恰当不过。徐渭晚景亦是不堪，但只有经历了世间悲苦的人，才能体会到生命的玄机，才能“悲愤出‘艺术家’”。相对而言，太过顺利的人生，往往流于平凡，尤其在艺术领域难得有大作为。徐渭的《黄甲图》，两枝丰盛的荷叶下一只大螃蟹，那荷叶的色泽与螃蟹的灵动，都在徐渭的“戏抹”之下栩栩如生；唐寅的《墨梅图》淡雅清逸，比较规整。望久了，你便能感受到一个是真疯，一个是装疯，总之，疯癫成了徐渭、唐寅这种在现实中不得志的知识分子的生存方式。在唐寅与徐渭之间，是张路的《停琴高士图》——孤崖之上，一位高士仰背望苍天，似在静听松涛，一张琴放其身后……我指着这张画，对身边的朋友说：“我现在就这个状态，管尔争名夺利，我自风清气正！”
{:6_134:}风骨傲然！ {:6_167:}宗亲发贴辛苦了，谢谢分享！
我是不是太肉麻了！徐氏宗亲网我来了！
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