徐冰：别太把艺术当回事

徐卫

　　“如果太把艺术当回事，你还真的搞不好这件事。”4月30日，前不久由于公共艺术作品《凤凰》而引起多方关注的海归派艺术家、中央美术学院副院长徐冰，在广东美术馆进行了一场主题为“我的营养，我的方法”的精彩演讲，听众多为慕名而来的各高校学生，面对年轻学子的疑惑，徐冰毫无保留地掏出了自己的体会，直言“别太把艺术当回事”！ [size=+0]
　　“素描是前卫当代的态度”
　　徐冰是作为“精神与历程：中央美术学院素描60年全国巡展”的策展人之一来到广东的，像如此大规模的以一所学院为背景的素描作品展，可以说是开创了国内的先河。在艺术已经进入数字时代的今天，各种新兴媒材的勃兴肆虐，关于学院素描问题的争论更是百家之口众说纷纭。对此，徐冰明确指出，“素描就是素描，非常简单，因为简单所以重要。”

　　他认为素描不仅仅是作为艺术家的训练、创作的准备以及思维过程的一种材料存在，它还是一种独立的表述方式，完全可以作为一个独立艺术品的身份出现。对于属“外来户”的素描，，徐冰认为，在一个同样强大又截然不同的文化语境里，素描的地位演化，折射了新中国60年来艺术观的演化。“我们把美院60年来的素描历史资料找出来，摆出几代人探索的原貌，这有助于我们比照‘不同’与‘类似’之处，甚至以此为引子，可深入到对艺术本体的关注和实质部分的探究。”徐冰说，“这是一种态度，这种态度是不拒绝任何文化营养。它是一种真正前卫当代的态度。”
　　“我们是毛泽东教出来的” [size=+0]
　　今天的徐冰不再只有一个独立艺术家的身份，他还是一个教师、一个副院长、一个被教育部任命的国家公职人员。从“江湖”到“庙堂”，对于游走在两个不同环境之间的他，记者当然不会放过向其求教中国学院艺术教育的现状。“实际上现在中国的艺术教育发展到一个非常新的阶段，首先它绝对不是像很多人理解的学院，就是认为是相对保守的。”徐冰表示自己所接触到的美术学院，它本身有一种新学科与旧学科的发展，跟社会进程、社会需求、社会变革，和新科技之间有特别密切的互动与需求关系。

　　“今天我们看到的成功艺术家都带有学院基因。”他还不忘记以自己为例，“当初刚到美国工作，西方人对在相对保守国家和地区长大的我却从事现代艺术工作很感兴趣，常有人不解地向我讨教，你怎么搞的东西那么现代、那么前卫？每次我的回答都一样，你们是博伊斯(德国后现代艺术家)教出来的，而他给你们讲课时我们却在农村插队，虽然我们在学习艺术时没有接触现代艺术，但我们是毛泽东教出来的，要说博伊斯比起毛泽东可是小巫见大巫呢。”徐冰认为，艺术家的营养并不受地域所限，学院艺术教育更不会在历史的发展中原地踏步或是倒退，像素描等一些被认为是落后的基础学科其实与新学科、新观念之间一点都不矛盾，它们有着必然的内在的联系，是培养了一个人的美感，及对形的认识、敏感度和表达实现的能力。
　　“从社会、生活中获取养料”
　　从没有一个人能看懂的“天书”，到所有人都看得明白的“地书”；从见证9·11现场的装置“本来无一物，何事惹尘埃”，到为德国国家东亚美术馆在二战时候丢失的藏品水墨画做的装置“背后的故事”；从以艺术之名而为肯尼亚山恢复森林绿带做一个资金自动循环的系统“木林森”，到因为工地现场而诞生的与北京CBD金融中心形成强烈反差的两只巨兽“凤凰”……毫无疑问，徐冰的艺术总是以各种各样的手段，或是各种各样的材料出现，给人一种出其不意的感觉。
　　“我对艺术的态度是，你必须面对生活的现实。”徐冰认为，“好的艺术创作不是从流派、风格入手的，而事实上我更是从来不考虑保留“有我”的一种风格，你生活在哪儿，就面对哪儿的问题，有问题就有艺术，这是我一贯的态度。”这也许就是徐冰为什么说“别太把艺术当回事”的原因了，他懂得必须要从社会、生活中获取养料，才有可能给艺术带来新的血液，这没有传统与前卫之别。

　　“凤凰”成功转化资本力量 [size=+0]
　　2008年回国任职中央美术学院的徐冰，因为别人说考虑给学院一笔资助，而破例答应给北京CBD金融中心做一个公共艺术作品。为此而走进工地现场考察环境时，徐冰注意到了工人条件、施工条件与现代大楼的气派堂皇形成了很强烈的反差，于是建筑工地里的废铜烂铁成了他手中充满寓意的可再生资源。令人始料不及的是，原本说是2个月完成的作品，结果徐冰整整折腾了两年多的时间。 [size=+0]
　　“如果在2个月内完成，它早就应该挂在那个空间里。但是由于种种变故和因素的拖延，所以改变了起初的计划，但它却补充了更多的关于这个作品所探讨的课题。比如说它和资本之间，艺术与资本之间的关系。”在现场有学生对经济繁荣带动当代艺术兴旺而提出反面的质疑时，徐冰解答道：“《凤凰》虽无法如期进入北京CBD金融中心，但它现在却去了世博会。关于艺术与资本的问题，实际上是任何一个艺术家都要面对的问题，有些是直接面对艺术市场关系，有些是面对硬件关系等等……两者之间并无矛盾与冲突，关键是你得懂得应该怎么样把资本的力量转化为自己的力量。”在作品举行开幕仪式，六台起重机让这两只锈迹斑斑又鲜艳夺目的“凤凰”升空之际，与安迪·沃霍尔合作的国际著名摄影师克里斯多佛·马可斯不由感慨：“这个作品是只能在中国出现的，它的态度完全是中国人的”。
　　这就是徐冰的艺术，就跟那两只神鸟一般非常凶猛、强悍，同时让人们见证了劳动、发展与财富积累的深层关系，以及它们对中国今日的现实呈现。

徐玉杰

成名的都这么说。