徐氏名人介绍：徐静蕾(三）

徐启泰

城市精髓是人际关系

徐静蕾主导的电影是城市电影的新阶段，《杜拉拉升职记》是对城市化进程的适应和接受，当然，适应和接受也未必意味着欣然和愉悦，却至少意味着正视。她正视了城市的方便和不便之处，把城市对人生活和情感的改造视为当然，不再与过去纠结，与往昔斗争。这点有点像郭敬明。最近的一次采访中，在被问到，为什么这么热衷于描写上海滩的物欲横流时，郭敬明坦然回答，因为上海就是物欲横流的，需要有人忠实地写下来。徐静蕾的电影，之所以成为当仁不让的城市电影，不是因为都市背景、作为故事发生场所的外企和投行、人物服装和妆容，而是因为这种理所当然。这种理所当然、这种自我相信，是内地导演最缺少的东西电影形象之外，徐静蕾的职业生涯则加强了她作为一个职业女性形象的说服力，她非常善于勘察和集中资源，她嗅觉敏锐，她所寻找的合作伙伴通常靠谱而合辙。她导演的《我和爸爸》，主演是叶大鹰、张元和姜文，《梦想照进现实》邀请了王朔编剧，她导演的《一个陌生女人的来信》，主演是姜文，《杜拉拉升职记》由张一白监制，《亲密敌人》则由刘伟强监制。她创办的电子杂志则有王朔和韩寒的身影闪动。
《杜拉拉升职记》的造型指导是《欲望都市》的服装造型师帕特里夏。和她合作的男人，许多都出了名的难搞，和她却都合作顺畅，对此，她的回答是：“我人好，又聪明，这样的女人不多了吧。我这个人吧，IQ没敢测，但EQ应该很高，我从不干糊涂事儿，所以朋友挺多。”这才是她城市形象的精髓，“城市”不是场所和名牌，而是人和人的关系，“土气”更多时候是一种人际关系。徐静蕾以一种现代城市、现代企业人际关系的方式和男人们相处，从没有和男性卷入情感的漩涡不能自拔，或者因为过分依附于某一个人，始终没能培植起自己的人脉。从开始的被主导、被调动、被赏识，到现在的调动别人、赏识别人，她完成了她独立性的塑造，也完成了她作为一个城市女郎的历练，汇入了具有强大说服力的城市女性形象当中。
15年间，从偶像剧中的同学少年，到如今的白领女性代言人，徐静蕾始终主导“徐静蕾”这个品牌的掌控权，借了男性大腕的力，却没被他们控制，看见了他们的才华，也懂得用得其所，这也是一种独立的创造能力。尽管“徐静蕾”集合的是众人之力，但“徐静蕾”的真正创造者还是徐静蕾。